制作紫砂壶的泥料，为什么要调砂呢？
谈及调砂，有两个问题需要先行澄清、确认：一、不要和铺砂工艺混淆：铺砂，是紫砂器塑型过程中的一种点缀、装饰工艺。铺的砂，是从紫砂矿料中天然所含有的砂，根据艺术表达的需要而精选出来的。在泥坯壶压型、定型过程中，点缀在壶表。铺的砂不必与原矿料含的砂砂色一致，色差会增加艺术表达力。二、不能对调砂的“调”的概念混淆：尤其是属于紫泥大类的紫砂矿料，自身天然含有独特的砂，而每一块矿料，砂的含比不尽相同（举个例子：黄龙山紫茄泥，原矿料上的鸡眼，大小多少都不会均匀一致，粉碎之后含比也不会完全统一）。
这就需要在粉碎成通粉颗粒之后拼堆、匀砂，统一含比。这与泥料之中后行调外砂，是两个概念。含比的均匀、统一练制不能称之为调砂。那么，真正的调砂又是为了什么？具体什么情况下要调砂？一、调砂的目的：①从降低塑型、烧制的强度的角度看：都知道砂为骨，在塑型过程中起到骨架支撑作用。黏土质成分含比高的紫砂泥料泥性重，塑型、烧制收缩率大，应力也大。
为了能做成壶、提高烧制成品率，砂一调，就迎刃而解。这就是朱泥要调生砂或者熟砂的缘由。②冲浆的同时，必然要调砂：冲浆工艺在解决外山料在氧化焰气氛烧制过程中，因不能充分烧结，金属氧化物不能再结晶而水色差；或者伪饰仿色一些特殊水色的紫砂泥（诸如黄龙山大红袍的中国红、黄龙山黑朱泥的纯正黑、黄龙山紫茄泥的紫罗兰等）的问题的同时，不可避免的出现新问题：属于陶土的稀泥浆料，烧制后完全玻化，而不具备紫砂的双气孔结构效用，把玩、伺茗无从谈及；同时为了掩盖冲浆料，稀泥浆完全包裹颗粒表面的特征不易被玩家识破，故而在已经冲浆着色调配好的泥料之中，后行调砂。
这样后调进去的砂不会被稀泥浆完全包裹而尚显砂色，不易被识破；同时也一定程度上地提高了开气孔效率，降低了玻化度高的负效应，具有了一定的透气性。二、调砂的影响：①泥性重的本山、原矿料：无论调生砂还是熟砂，在烧制的过程中，调的砂与底料吃温不尽相同，只能就低而不能就高，所以不能同步烧结，行话说：烧不透，生瓜蛋一个。
把玩不但不能浆色沁染，还容易吐黑；伺茶性就更别提了，甚或土腥味久久不去。②冲浆料调砂：首先底料就并非紫砂，不具备本山、原矿紫砂的天然的分子结构特性，原本就不能烧结；再加之稀泥浆浆料，烧制后玻化度高，无异于生瓜蛋外面抹了一层玻璃釉。尽管后行调砂，改善了气孔率，也于事无补。一旦烧制温度稍高，就成了透水出汗的壶，又何谈把玩伺茗！仅从逻辑上看，调砂本身就是悖论：天然含砂的紫砂矿料，又何需再行调砂；天然泥性重的紫砂矿料，又有何能调砂！认知是在把玩实践的过程中，渐进积累的。
这个问题，我可以明确告诉您，做壶人自己用的章，一般都有防伪处理。这个处理，很可能是外人根本注意不到的细节。而且，这个防伪一般不会去公开。目的就是以后自己能准确辨别壶的真假。因此，如果想要通过印章来辨别，我们做壶人非常容易辨别自己的壶，一眼看穿。而其它人的壶，则无法判断。当然，一些老壶，由于印章已经经过考证，有了标准的样板，以及不同时代的章有不同时代的特色，则可以通过印章来大致判断。
感谢头条邀请，关于紫砂壶调砂与铺砂我有这几点看法，今天和大家分享一下。第一铺砂，铺砂是在紫砂表面装饰一层熟砂，对紫砂壶起到一定的装饰作用，作者根据创作来调配紫砂泥料，这样不仅增加壶的层次感，在收缩比上也起到一定的作用，好的铺砂作品，疏密有度这样才是好的作品，第二是调砂作品，调砂作品主要是增加壶的肌理性，明代时大彬就是练泥高手，用多种紫砂泥料相互调配烧制紫砂壶，这样的壶透气性更好，烧制出的颜色水头也更足一些，所以现在有很多大家不仅仅是制壶高手更是调配泥料的高手，一把好的作品从泥料的选择和壶的做工都很重要。
