雕刻是在坯体完全干燥以后进行，有高浮雕、低浮雕、凸浮雕和凹浮雕等技法。雕刻刀主要有斜口刀、圆口刀和平口刀，分大小不同规格。此外，还有镂空、色泥填充、镶嵌、贴塑等装饰技法。装饰的题材多样，涉及人物、花鸟、山水等。此外，书法也是比较流行的题材。目前，坭兴陶装饰中不断注入现代的设计理念，突出和丰富了陶艺的时代气息。
2.紫砂陶的装饰紫砂装饰工艺，已形成线绘、陶刻、绞泥、调砂铺饰、漏花、彩釉、金银丝镶嵌、描金、彩绘等各种不同的装饰工艺，其中，陶刻装饰也是紫砂陶主要装饰形式，在干坯上用钢刀镌刻出各类装饰题材，运用国画的白描、写意等技法，下刀鬼斧神工，形象包罗万千、生动逼真，成就了一大批雕刻名家。值得一提的是，紫砂陶的刻画装饰，不同于坭兴陶，由于紫砂陶泥料含沙粒，雕刻的时候易崩裂，使细节的表现受到限制。
相反，坭兴陶土细腻、无沙粒，使得雕工技法和效果更加写实，雕刻的图案大到山川河流，小到蜂蝶飞虫，它们或薄如蝉翼、或立体浑厚，泥坯如同作画的宣纸，陶刻技法可以完全发挥到淋漓尽致的程度。如果说紫砂陶的陶刻是以写意擅长，那么，坭兴陶的陶刻则是以写实著称。紫砂陶和坭兴陶的装饰主要依靠手工完成。现今，紫砂陶的装饰发展先行于坭兴陶，在产品批量生产中，普遍采用数码技术、丝网印刷、激光雕刻、印、贴花等现代装饰手法。
五、烧成的特色1.坭兴陶的烧成坭兴陶的烧制目前大部分采用电窑。烧窑时，先按照常理逐渐的升温、排湿，当窑炉温度达到要求（1100℃左右）以后，需保持炉温一段时间，致使炉温上下均匀，便于坯体烧熟。此时，往窑炉内投放木炭、树枝、松香等，产生大量碳离子来改变窑炉的烧成气氛并和炉内的陶器发生化学反应，以此产生窑变体。
坭兴陶最具特色的窑变，就是在这个过程中产生的。烧成后的陶器经过打磨抛光后，幻化出古铜、墨玉、黑蓝等多种丰富的颜色，其中最典型的是“古铜色”，仿佛金属般的光泽和质感。近年来，柴烧也受到了一些现代陶艺创作者和特殊爱好者的青睐，他们利用老龙窑或临时堆建的土窑尝试烧制天然的坭兴陶“窑变”, 满足个性化的审美需求。
2.紫砂陶的烧成宜兴紫砂陶的烧制，现在普遍采用电窑和推板窑等，多以氧化焰气氛烧成，以电，煤炭和液化气等为燃料。紫砂泥中的氧化铁含量相当高，紫泥的烧结度数达到1150～ 1180 ℃之间，红泥的烧结度数达到1050 ～ 1100 ℃之间，本山绿泥的烧结温度比紫泥高一点，在1180 ～ 1200℃之间。温度的高低会影响陶体的发色，丰富的经验和严格的技术才能烧制出上等的紫砂陶器来。
坭兴陶多烧制窑变，其烧成温度的范围较宽泛，是在还原气氛和渗碳工艺的共同作用下完成的。在保证陶体烧熟的前提下，温度偏低时，窑变易发生，形成红黑相交；温度适中，窑变均匀，即所谓的古铜色。相比紫砂陶的烧成，坭兴陶追求的不是色泽的纯正，而是变化。如果说，紫砂陶的美是纯洁无暇，而坭兴陶的美则是妖娆神秘，二者追求不同的艺术风格。
悠久历史的紫砂陶以丰富的颜色、纯正的色泽、多变的器型以及精湛的工艺在日用陶，尤其是茶具的制作上，独领风骚。坭兴陶则以精细的雕工、独特的窑变在装饰陶的制作上夺人眼目，把茶壶及花瓶陶器的制作工艺推向了极致。它们代表了中国陶器的在不同工艺方面的最高水平。通过坭兴陶与紫砂陶的对比，了解到陶器的发展，需要丰富的历史和文化底蕴、技术的传承、发展和经济的推动。
同时，不同材质、制作工艺和地域文化等因素都会影响陶器的发展方向和艺术风格。二者需相互借鉴，取长补短，一方面，紫砂陶的先进工艺和坭兴陶充足的陶土资源要结合利用起来；另一方面，在保持和继承传统工艺的同时，推陈出新，发展日用陶、装饰陶的同时，开发建筑陶、观赏陶等新产品。保持家庭作坊和个人工作室生产模式的同时，拓宽新的经营模式。
紫砂中底槽清好还是红皮龙好？
感谢头条邀请，关于紫砂泥料中的红皮龙和底槽清哪个料子比较好，我是这样看的，首先要知道什么是底槽清和红皮龙，底槽清是在紫泥中的最底层由于有良好的环境所以砂质的透气性非常好，泥料上带有双鸡眼是底槽清一个特点，红皮龙矿料比较稀少，烧制后红而温润，所以如果两款都为顶级的底槽清和红皮龙，料子是都很不错的，但是现在有很多不法商家恶意炒作底槽清和红皮龙的概念，两个是没有比较性质的，一把壶如果色泽温润醇和肯定是一把泥料不错的壶。
