如，唐.李白《黄鹤楼送盂浩然之广陵》中：孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 诗中没有一个送别时的伤感词语，但却充分表达了惜别的惆怅。唐.贺知章 《咏柳》中：不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。没直接描述春天气候，却淋漓尽致地表现出又暖乍寒的初春景象。这些形象化的语言就比直抒胸臆有力量得多。5、词语夸张诗家语最鲜明的特点是艺术夸张。
如，唐.李白《秋浦歌.十五》白发三千丈，缘愁似个长。不知明镜里，何处得秋霜？诗中有形的白发由无形的愁绪引起，于是这三千丈的白发很自然地被理解为艺术的夸张。6、字句凝练诗家语讲究炼字。所谓炼字就是根据内容和意境的需要，精心挑选最贴切、最富有表现力的字词来表情达意。炼字的最典型例子是唐代诗人贾岛的一个典故，故事如下：岛初赴举，在京师，一日，于驴上得句云“鸟宿池边树，僧敲月下门”。
始欲着"推"字，又欲作“敲”字，炼之未定，遂于驴上吟哦，引手作推敲之势，观者讶之。这便是“推敲”一词的来历。由此，对古代诗人重视炼字的程度可见一斑。7、 跳跃压缩诗家语具有语言跳跃之特性，主要表现在省略句、倒装句和互文句等形式上，后有详述。8、富有乐感乐感是"诗家语"的重要特点。 主要表现在诗律之押韵、平仄、四声、以及节奏上。
押韵是一首诗能够成为诗的最基本的条件。诗家语讲究平仄，平仄使得诗也具有音韵美。诗家语讲节奏，其节奏表现在音节上，律句一般毎两字一节拍，每节拍依第2字平仄论平仄节，偶数字为节奏字，仄节与平节互为交替。这些严格的声律， 旨在让诗读起来更具有抑扬顿挫，错落有致。充分体现出诗具有乐感之特点。诗家语之所以具备以上特点，除了自身的四要素（句式固定，平仄相对，偶句押韵，讲究对仗）以外，与诗人对其所做的变形处理密切相关。
二、变形处理古诗词作品对语言做变形处理，包括词性的改变、词句顺序的改变、省略压缩等。1、词性的改变①形容词使动形容词使动中，主语使宾语具有该形容词所表达的性质或状态。如，唐.柳宗元《五律.梅雨》中：海雾连南极，江雪暗北津。其中“暗”为形容词使动，主语“江雪”使得宾语“北津”具有“暗”的状态。当然，也有主语省略的情况。
如，元.蒋捷《一剪梅·舟过吴江》中：流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。使动形容词为“红”、“绿”，宾语为“樱桃”、“芭蕉”，两句均没主语，但宾语同样具有使动形容词的状态。形容词使动用法起到了使句子生动形象的作用。②名词活用作动词名词活用作动词，是名词临时具有动词的语法意义和特点。如，唐.白居易《闺妇》中：辽阳春尽无消息，夜合花前日又西。
