③镶片法工艺：紫砂壶镶片法成型工艺，是由多张泥片由滋泥粘连，胶结部位的泥性重，相对致密度高，整个壶身各个部位会存在致密度差；而对于通过拍打塑形的全手工壶，就算是在一张泥片上，也会存在致密度差，比如说仿古壶的壶身腰线高点，致密度相对更疏松。越是疏松的部位，也正是惊裂的易发区，热传导的不均所致热膨胀率不同，机械牵拉力差异导致。
如何正确地防止和降低紫砂壶惊裂的发生，首先要从主观意识上认知、纠偏：①千万不要想当然的以为：所处南方地区，常年环境温度高，不会发生。惊裂的发生，可不在乎环境温度高，关键在于温差和热传导的不均匀速率。不经过温壶，甚至用带有热烷值高的水蒸气的沸水直接爆冲，不惊裂还真是运气了。当然，北方环境温度低的季节就要高度注意了，发生几率会大大提高。
给朋友们提供一个警醒值：一百度沸水与环境室温的差值如果大于六、七十度，就要千万小心了！②千万不要不明其理就断言：紫砂壶是不会惊裂的，一旦爆裂，那是原本就有暗伤。不排除会有暗伤、暗裂存在的可能性，但确定导致的原因，也并非无迹可寻：惊裂是在一瞬间发生的，牵裂剧烈，断口内外锐利、清晰，茬口是新的，尚未有茶色沁染，不会出现暗裂慢牵拉积累所致的断口锯齿状明显。
另，如果是刻意制造冷热交替，也不会发生惊裂，只能说明材质有问题，并非紫砂。什么道理，明确了上述惊裂发生的本因，也就不难明白了。不具备紫砂惊裂的结构性材质基础，想裂也难！③千万不要先入为主的认为：紫泥类的紫砂壶结晶度低，不会发生惊裂。只要是烧结的紫砂壶，结晶度高低、结晶纯度的高低，也只是容易和更容易惊裂的分别。
在把玩过程中，有效防止惊裂的方法，只有在意识中高度认知的前提下，而后注意在冲茗过程中温壶、温壶、再温壶（重要的事情务必说三遍）！煮水、水沸、声静、水蒸汽消散，再温壶、泡茶。壶不惊，茶不熟！@紫砂泥的传人 ：图一、二所示：小煤窑朱泥西施壶和美人杯；图三所示：黄龙山大红袍西施壶；都是结晶度很高的紫砂壶。。
制作紫砂壶的泥料，为什么要调砂呢？
谈及调砂，有两个问题需要先行澄清、确认：一、不要和铺砂工艺混淆：铺砂，是紫砂器塑型过程中的一种点缀、装饰工艺。铺的砂，是从紫砂矿料中天然所含有的砂，根据艺术表达的需要而精选出来的。在泥坯壶压型、定型过程中，点缀在壶表。铺的砂不必与原矿料含的砂砂色一致，色差会增加艺术表达力。二、不能对调砂的“调”的概念混淆：尤其是属于紫泥大类的紫砂矿料，自身天然含有独特的砂，而每一块矿料，砂的含比不尽相同（举个例子：黄龙山紫茄泥，原矿料上的鸡眼，大小多少都不会均匀一致，粉碎之后含比也不会完全统一）。
这就需要在粉碎成通粉颗粒之后拼堆、匀砂，统一含比。这与泥料之中后行调外砂，是两个概念。含比的均匀、统一练制不能称之为调砂。那么，真正的调砂又是为了什么？具体什么情况下要调砂？一、调砂的目的：①从降低塑型、烧制的强度的角度看：都知道砂为骨，在塑型过程中起到骨架支撑作用。黏土质成分含比高的紫砂泥料泥性重，塑型、烧制收缩率大，应力也大。
为了能做成壶、提高烧制成品率，砂一调，就迎刃而解。这就是朱泥要调生砂或者熟砂的缘由。②冲浆的同时，必然要调砂：冲浆工艺在解决外山料在氧化焰气氛烧制过程中，因不能充分烧结，金属氧化物不能再结晶而水色差；或者伪饰仿色一些特殊水色的紫砂泥（诸如黄龙山大红袍的中国红、黄龙山黑朱泥的纯正黑、黄龙山紫茄泥的紫罗兰等）的问题的同时，不可避免的出现新问题：属于陶土的稀泥浆料，烧制后完全玻化，而不具备紫砂的双气孔结构效用，把玩、伺茗无从谈及；同时为了掩盖冲浆料，稀泥浆完全包裹颗粒表面的特征不易被玩家识破，故而在已经冲浆着色调配好的泥料之中，后行调砂。
这样后调进去的砂不会被稀泥浆完全包裹而尚显砂色，不易被识破；同时也一定程度上地提高了开气孔效率，降低了玻化度高的负效应，具有了一定的透气性。二、调砂的影响：①泥性重的本山、原矿料：无论调生砂还是熟砂，在烧制的过程中，调的砂与底料吃温不尽相同，只能就低而不能就高，所以不能同步烧结，行话说：烧不透，生瓜蛋一个。
把玩不但不能浆色沁染，还容易吐黑；伺茶性就更别提了，甚或土腥味久久不去。②冲浆料调砂：首先底料就并非紫砂，不具备本山、原矿紫砂的天然的分子结构特性，原本就不能烧结；再加之稀泥浆浆料，烧制后玻化度高，无异于生瓜蛋外面抹了一层玻璃釉。尽管后行调砂，改善了气孔率，也于事无补。一旦烧制温度稍高，就成了透水出汗的壶，又何谈把玩伺茗！仅从逻辑上看，调砂本身就是悖论：天然含砂的紫砂矿料，又何需再行调砂；天然泥性重的紫砂矿料，又有何能调砂！认知是在把玩实践的过程中，渐进积累的。
