调砂，不是作假。调砂得当，壶可夺目而养眼；调砂不当，壶则刺目而怪异。调砂如何分类？以高目数通粉为主体，再调以低目数的同类泥粉，称“同料调砂”。感谢头条邀请，关于紫砂壶调砂后是不是紫砂壶这个问题，首先我们说一下紫砂壶的调砂和铺砂，紫砂壶的调砂是为了增加泥料的可塑性和肌理性，由于紫砂壶的收缩比很大，所以在才进行调砂，一般来说大师的紫砂壶调砂和铺砂的目的是增加壶身的肌理效果，很多新手工艺师是为了减少壶身的收缩比，一般来说调砂也都是用的紫砂只是颗粒感比较明显。
调砂以后还是真的紫砂吗？
感谢头条邀请，关于紫砂壶调砂后还是不是紫砂壶这个问题，首先我们说一下紫砂壶的调砂和铺砂，紫砂壶的调砂是为了增加泥料的可塑性和肌理性，由于紫砂壶的收缩比很大，所以在才进行调砂，一般来说大师的紫砂壶调砂和铺砂的目的是增加壶身的肌理效果，很多新手工艺师是为了减少壶身的收缩比，一般来说调砂也都是用的紫砂只是颗粒感比较明显。
如何分辨紫砂壶是不是调过砂的？
紫泥类属的紫砂矿料相较于泥性偏重的本山绿泥和朱泥来说：岩化度要高的多，通俗的理解也就是紫泥类属的矿料在质地上要老硬，故而砂感明显。具体不同品类的紫泥矿料生而与具多少都含有特色鲜明的砂，原本没必要再行调入外砂，但目前调砂的壶大量充斥市场，如何鉴别原砂还是调砂，可以通过以下三方面来悉知：一、先来看清本色原砂：紫砂壶身显见的边缘清晰而呈色各异的质感坚硬的砂粒，在没有粉碎的矿料上呈现具有色差的斑块状，行内俗称「鸡眼」，实质上就是富含褐铁矿的金属氧化物成分的碎屑团聚体；不同品类的紫泥所含有金属氧化物成分也存在着千差万别，经过氧化焰氛围烧结之后的砂色层次感分明，而砂色的各异和砂质老硬程度不同则成为了不同品类的紫泥的标志物之一。
二、再来看看调的是什么砂：从理论上来说不排除把矿料结构特性接近的同属底槽的底槽青的红棕砂单独筛选出来拼入紫茄泥之中，能在不影响同步烧结的前提下进一步丰富砂色和砂质的层次感变化，但这并非调砂，准确说应该叫「拼砂」；调砂是调配与底料不同的外砂进去，目前的调砂所选取的砂从材质上以石英石成分为主，无论底料属于什么材质，石英石材质的砂都不能与底料同步烧结甚或不能烧结，无论从砂色还是砂质上来看，单一而不具有层次感。
三、对调砂的判别：①石英砂含有金属氧化物成分低微且单一，经过烧制，无论是否能够烧结都不会呈色各异，更不会呈色有层次感；②石英砂吃温高达一千七百度以上，任何紫砂矿料都难以与之同步烧结，更别说吃温相对更低的外山料亦或陶土；不能烧结直接导致砂与底料不相融，甚至会因烧制过程中的挤压而凸出壶表而呈现粉刺状而具有刮手感；③先行冲浆调色而后行调砂的情况下：石英砂表会因浆料厚薄不同而所致有的被完全包裹，但核是硬核状，有的挂浆薄而半透，但无论何种性状，都不会经过泡养把玩而浆色沁染。
制作紫砂壶的泥料，为什么要调砂呢？
谈及调砂，有两个问题需要先行澄清、确认：一、不要和铺砂工艺混淆：铺砂，是紫砂器塑型过程中的一种点缀、装饰工艺。铺的砂，是从紫砂矿料中天然所含有的砂，根据艺术表达的需要而精选出来的。在泥坯壶压型、定型过程中，点缀在壶表。铺的砂不必与原矿料含的砂砂色一致，色差会增加艺术表达力。二、不能对调砂的“调”的概念混淆：尤其是属于紫泥大类的紫砂矿料，自身天然含有独特的砂，而每一块矿料，砂的含比不尽相同（举个例子：黄龙山紫茄泥，原矿料上的鸡眼，大小多少都不会均匀一致，粉碎之后含比也不会完全统一）。
这就需要在粉碎成通粉颗粒之后拼堆、匀砂，统一含比。这与泥料之中后行调外砂，是两个概念。含比的均匀、统一练制不能称之为调砂。那么，真正的调砂又是为了什么？具体什么情况下要调砂？一、调砂的目的：①从降低塑型、烧制的强度的角度看：都知道砂为骨，在塑型过程中起到骨架支撑作用。黏土质成分含比高的紫砂泥料泥性重，塑型、烧制收缩率大，应力也大。
为了能做成壶、提高烧制成品率，砂一调，就迎刃而解。这就是朱泥要调生砂或者熟砂的缘由。②冲浆的同时，必然要调砂：冲浆工艺在解决外山料在氧化焰气氛烧制过程中，因不能充分烧结，金属氧化物不能再结晶而水色差；或者伪饰仿色一些特殊水色的紫砂泥（诸如黄龙山大红袍的中国红、黄龙山黑朱泥的纯正黑、黄龙山紫茄泥的紫罗兰等）的问题的同时，不可避免的出现新问题：属于陶土的稀泥浆料，烧制后完全玻化，而不具备紫砂的双气孔结构效用，把玩、伺茗无从谈及；同时为了掩盖冲浆料，稀泥浆完全包裹颗粒表面的特征不易被玩家识破，故而在已经冲浆着色调配好的泥料之中，后行调砂。
这样后调进去的砂不会被稀泥浆完全包裹而尚显砂色，不易被识破；同时也一定程度上地提高了开气孔效率，降低了玻化度高的负效应，具有了一定的透气性。二、调砂的影响：①泥性重的本山、原矿料：无论调生砂还是熟砂，在烧制的过程中，调的砂与底料吃温不尽相同，只能就低而不能就高，所以不能同步烧结，行话说：烧不透，生瓜蛋一个。
把玩不但不能浆色沁染，还容易吐黑；伺茶性就更别提了，甚或土腥味久久不去。②冲浆料调砂：首先底料就并非紫砂，不具备本山、原矿紫砂的天然的分子结构特性，原本就不能烧结；再加之稀泥浆浆料，烧制后玻化度高，无异于生瓜蛋外面抹了一层玻璃釉。尽管后行调砂，改善了气孔率，也于事无补。一旦烧制温度稍高，就成了透水出汗的壶，又何谈把玩伺茗！仅从逻辑上看，调砂本身就是悖论：天然含砂的紫砂矿料，又何需再行调砂；天然泥性重的紫砂矿料，又有何能调砂！认知是在把玩实践的过程中，渐进积累的。
紫砂壶体很多黄颗粒，怎么回事 ? 可以放心饮用吗？
謝謝邀請！這是紫砂壺的一種調泥工藝叫做調砂，下面具體說明一下什麼叫調砂？俗话说，“泥是肉，砂是骨”，行家说紫砂泥中有“骨”。这个“骨”就是紫泥中的石英颗粒，也就是紫砂泥中的"砂"。调砂是：本色砂调入原泥中，由于泥料质性相同。烧成后胎质色泽不会产生较大变化，但基泥中的颗粒含量有所增加，主要起到增强坯体骨架的作用。
对于一些质性较软的颗粒，还需对颗粒进行600-800度的素烧以增加强度，否则颗粒在成型过程中易被工具压碎而造成器表拖尾现象。如朱泥泥料大多收缩和变形率均比较大，不利于单独制作较大型作品，需凭借调砂的方法增加坯体强度，这样的坯件烧成后整体收缩及变形减小，提高了烧成成品率。因此现代所见朱泥大壶大多掺以粗砂颗粒或以熟料(熟科是将成品泥素烧后研磨成的粉料)支撑。
异色调砂因调入的颗粒和基泥色泽、质性等不同，会产生不同的色泽效果。若调入颗粒质性较硬时，烧成后器表颗粒凸现，呈粗梨皮状：当调入颗粒质性较软时，烧成后器表会产生细微的凹点状。颗粒质性越软，凹点就越明显，形成一种犹如桔皮状的肌理效果。 还记得刚开始接触紫砂壶的时候，大家就有这样的疑问：“紫砂壶里为什么要调砂呢？纯的不好吗？调了砂它还是是不真正的紫砂？”相信很多刚接触壶的朋友都一样，有着这样的想法。
其实调砂自古有之，其中自然有许多好处。 调砂应该是非常古老的工艺，我们的祖先在几千年前开始学会烧制陶器时就知道要掺入一定比例的砂子，因为砂在烧制的过程中是不收缩的，这样可以大大提高成品率。同样的，紫砂各泥料的收缩率高低不齐.为了便于成型，减少收缩率，提高成活率。在紫砂泥料中势必添如一定量的粗砂或细砂的。
当然泥料和所调之砂必须均匀得当,烧成后壶面感官才能饱满均匀.壶表质感也强烈。 调砂可以增强泥料的可塑性,制壶过程中泥料如太粗则制作费劲，如太细制作时则易黏手。调入合适的砂还方便制壶。烧成成品由于里面含砂,增强了透气性,更利于泡茶，视为良好的茶具。 调砂还能提高成品滋润感,有利于调控色泽。纯粹的底皂青原矿其中间夹杂着共生的青色“硅砂”俗称“鸡眼”，这些青色的硅砂在烧成以后是呈白色或金黄色。
所以我们在看真正的紫砂品中间可以看到“金砂显现”，不管烧成以后颜色的深浅，里面都可以看见白色或黄色的小颗粒。 现代窑炉基本上都是氧化焰，大多底槽清为原矿料在氧化气氛中，烧成温度较高约在1240度的高温，才能烧透（烧结），颜色呈紫红色或综合色，只要温度略低烧成颜色就会呈土红色偏黄。 一个有经验的配泥师父他会在保证紫砂质感不变的前提下在原矿料中添加一些其它原料来改变烧成温度和颜色。
例如：底槽清中加入石黄，窑温只需要1120～1160度之间。这样不但可以降低烧成温度，而且可以提高紫砂的质感与滋润度。因此我们看见的紫砂制品，同样底槽清颜色深浅差别很大。底槽清矿料直接成泥对烧成温度要求相对较高,所以以前通常加入石黄或其他泥料(嫩泥)，可以降低烧结温度,提高产品滋润感,控制得当可以用来调控色泽，做出的紫砂作品非常可人。
历史上有许多好的调砂泥，不同时期不同历史年代有不同的代表性泥色和调砂特色，这就给收藏者和紫砂鉴赏家们提供了历史作品鉴赏的內涵佐证。一件上好的紫砂陶艺品，特別是壶类、在实际使用中壶体表面肌理給人以手感舒畅、细而不腻，形如：豆沙、红木质的感觉，取悦于于心，雅致迷人。为了追求独特的视觉效果，前人运用调砂、铺砂、嵌砂等技法，在泥料中、打好的泥片上或壶胚上铺撒、点缀事先已经筛选好的，颗粒均匀的熟砂粒作为装饰。
产生细梨皮、龙砂、雪花等种种不同的质感。此类壶外观质感好，“砂”感十足，古朴大方，诱人无比。 什么是生砂？什么是熟砂？ 将泥料晒干后再加工成一定目数未经窑烧的粉叫“生砂”。 将泥料足火烧结后再加工成一定目数的粉叫“熟砂”；欠火窑烧后再加工成一定目数的粉叫“半熟砂”。 用加有熟砂的泥制胚，在烧制中胚体收缩率小，不易变形。
是调“生砂”还是调“熟砂”，与泥性有关。例如段泥，其泥性像石灰岩，若是用生砂调砂，窑烧后极易爆砂。所以，在段泥中调入紫泥生砂；而将段泥砂调入其他泥料中，就得用熟砂了。 调砂如何分类？ 以高目数通粉为主体，再调以低目数的同类泥粉，称“同料调砂”。同料调砂泥制胚，烧制后就会闪现砂粒，有了粗犷感。 将不同的紫砂原矿，以通粉加通粉的方式，或将不同的紫砂原矿，以同粉加不同目数粗砂的方式，按一定比例进行混合，称“异料调砂”。
异料调砂泥会烧制出色彩各异的紫砂壶。目数小可成“桂花泥”，目数大可成“梨皮泥”。 调砂得当，壶可夺目而养眼；调砂不当，壶则刺目而怪异。需要当心烧成后添加砂本身的呈色对原泥呈色的影响。 调砂，不是作假。调砂泥，不是低档泥。砂在制壶的泥料中起的是“脊”性作用，调进砂以后，壶在制胚和烧制中不易变形，收缩率小，成品率高。
以高岭土等普通陶土为主料（白色软性粘土，最常见的即青花瓷的白色胎体即为高岭土制成，高岭土无其他颜色均为白色至米白色性状），加入大量的化工颜料进行调配的泥料，叫化工泥，不是“调砂”，充其量只是把普通高岭土进行染色而已！如何辨别“调砂”和“通粉”？ 通粉，则颗粒大小过度自然，成品的颗粒效果不会是大的大，小的小，而是渐次过度。
如果成品的颗粒效果大小反差明显，则必为调砂。调砂是“古已有之”吗？ 紫砂矿，岩化程度越高，则砂性越硬，粘结性越低，烧成后透气性越好。但品质高. 砂料纯的泥，制作难度大，工整度也差，成品率低。 要在不降低泥料品质的情况下降低泥料的制作难度，就需要提高泥料的粘结性. 可塑性. 和烧结率。几十代人孜孜寻求这种方法，这是古已有之的事情。
存世古壶. 出土古壶多有泥斑. 色斑，就是古人调砂的证明！ 最早的调砂是“泥配泥”，就是用紫砂共生的红泥作原料。古人虽然解决了泥料的可塑性，但没能解决“花泥”现象。什么是掺砂？ 在用捶泥木榔头锤炼成块紫砂泥料时，一层一层掺入40至60目的天然细砂生料，一层层锤炼，直至均匀掺入为止，称掺砂，大多采用本色砂。
