这里需要区分一下泥门和目数的概念，两者虽然都是表示紫砂壶的密度，但目数是指紫砂壶泥料的密度，和成壶的造型、技法并没有关系；而泥门指的是成品紫砂壶壶面的致密度。葵黄朱泥有很强的朱泥特性,有很强油性,有收缩纹,结晶度较高烧成后声音清脆,冬天使用需要温壶）作者：范林强国家级助理工艺美术师西施壶是紫砂壶众多款式中最经典、最传统、最受人喜爱的壶型之一。
皱皮朱泥紫砂壶的笑话：壶身褶皱,壶内平坦～因为"无朱不皱"被很多人记住,于是近几年市场出现了很多的褶皱感十分明显的朱泥壶,但是壶身褶皱明显,壶内却没有收缩纹。
这个是紫砂壶吗？
我来说说这把壶的价值。一，关于泥料这把壶的泥料从光泽，水色，油性，几个方面看，基本是下品，干涩无光，无油性，典型的外山，外地泥料，基本没有原矿成份。这类泥料，基本是机制壶，或者学徒料。外山冲浆料之机制壶二，关于刻绘这个壶的刻绘，从起笔画深浅及走向，属于手工双刀刻绘。但是刻绘者，刀法不够流畅，手法不够纯熟，在一些笔画的处理上，有拖泥带水，多次补刀，所以基本可以判断这是一个初学者水准。
大师双刀刻绘，连贯，顺畅，笔锋从刻绘的手法，以及大小字体样式的刀法，不难看出，刻绘者是以此壶作为练就自己刀法和刻绘方式，风格的试验品，点刀，连刀等刻绘手法，基本处于起步阶段。三，个人分析1.结合泥料，以及壶身各个部位，基本可以看出，这个壶是由外山料，机制壶，经初学者制作，刻绘而成，属于小白鼠级别的壶。
怎么鉴别全手工紫砂壶？
要回答这一问题，先要弄清楚一个问题，紫砂壶你是专门来侍茶的，还是用来投资收藏的。如果是仅仅用来侍茶，那么，手工、模具，甚至机城辊压、手拉成型都不是问题，只要紫砂原料是纯正天然的宜兴黄龙山原矿即可。下面，我们来详细谈一谈作为投资收藏的紫砂壶所必须的成型方式，或者叫手工制作方法的基本原理和辨认方式。从明代第一位人名出现在紫砂壶上开始，宜兴的紫砂先民就意识到一种责任，必须对购买者负责任，实用的紫砂壶不能渗水漏水，一旦使用中出现渗水漏水(古代由于烧成工艺原始，往往烧不结而出现渗漏)，可看到壶底的名字而找商家退换。
至于那些高端的工艺紫砂壶，就更不用说了，由于古代生产率低下，有名气的作者往往花费很大的精力，其市场价格亦可与金玉相比，如现代紫砂壶一样，往往名人艺术家的力作，其价位比金玉更贵，由于古人比现代人讲信誉，作假成分较少，与现代工艺相比落后，就成型手法上不可很欺骗购藏者，所以，古代的紫砂成型工艺一直流传至今，在现代人反朴归真的要求下，收藏者开始要求紫砂壶必须采用古代的成型工艺来制作，于是，市场上出现了许多高仿古代成型方法的紫砂壶，让人难以辨认。
要知道，紫砂壶从诞生之日起就借助于工模具来制作，古代紫砂工艺技术人员一直在探索进步，起初用木模、陶瓷模、石模，后来发展到今天的石膏模、树脂模、钢模，并采用现代数控线切割技术，使我们的紫砂壶做的越来越规整，越来越标准化。这是人类智慧的结晶，作为现代人，就实用器泡茶工具来说，绝不能过份排斥。古代的紫砂壶成型工艺，已经列入了国家非物质文化遗产保护工艺名录，紫砂壶作为五千年中国陶瓷文化中的一个特殊品种，其成型方法可以归纳为：拍打泥片，围成身筒，以慢轮驱动逐步拍打、然后镶接成型的方式，使其逐渐完美成形。
创作者为了拍出理想的形态，采用专业的工模具来纠整一些偏差，也是古代人的聪明才智，更体现了现代紫砂技术进步，与当今认知上的所谓＂全手工，半手工＂没有任何关系。什么叫＂全手工＂？什么叫＂半手工＂，其实现代人认知上是有偏见的，我本人认为，徒手做一把紫砂壶相当困难，既使做出来，也会挑出很多毛病，一味排斥工模具是一种倒退，合理使用工模具是非物质文化遗产保护工艺中允许的，只要是采用拍打泥片，慢轮驱动，镶接成型的就行。
什么叫＂半手工＂，实际上这种说法十分无知，难道另一半是用＂脚＂来成型的吗？这种说法都是商人的说辞而已，作为消费者，不要人云亦云，以讹传讹。那么，怎么样来驱分非物质文化遗产保护工艺生产或创作的紫砂壶与采用模具灌浆、机城辊压和快轮驱动手拉坯的紫砂壶呢？其实很简单，灌浆壶、机械辊压壶千篇一律，一千个一千个一模一样，没有个性化的创作在壶身上，看上去呆滞而无精神。
从材质上看，灌浆壶密度疏松，没有骨力，辊压壶虽然材质致密，但没有盖片底片的镶接工序，看上去没有口线底足，刹是有别扭之感。之于快轮驱动的手拉壶，由于成型方式上与其它陶瓷产区的成型方法一样，只能做圆器，有棱有角的无法手拉成型，手拉圆器，材料密度很差，比重轻，尽管有人把坯体厚度拉厚些，但有经验的人手上一掂分量立马就可以分辨，再加上手拉材质或多或少要增加一些粘性，合添加一些其它陶瓷原料，这样就更能在壶身表面肌理反映出来呆滞。
紫砂壶内有螺旋纹是怎么回事？
感谢头条邀请，关于紫砂壶内旋纹，很多人认为壶内的旋纹是半手工的标志，其实这个旋纹不能来判断半手工全手工的标志，首先我们说一下半手工的壶，很多半手工的壶不能用壶身的旋纹来判断，如果是精修的半手工壶里面也一样是没有旋纹的，很多壶内的旋纹是由于紫砂壶制作过程中转盘与工具转动引起的螺旋状形状，所以壶内的旋纹不能作为手工和半手工的鉴定标准，只是制作者在制作过程中的习惯所致。
怎样辨别紫砂壶是手工的还是半手工的？
欢迎关注【懂茶帝】区别手拉壶、半手工壶和全手工壶有一个办法，那就是看泥门。手拉壶的泥门松，半手工的紧，而全手工的更紧。▲工艺独特的手拉壶这么讲是不是有点抽象？别急，接下里小懂就来和大家详细讲解如何通过看泥门，来区分紫砂壶是否为全手工壶。关于泥门首先我们得知道什么是泥门。通俗来说，泥门就是用来表示紫砂壶烧成后，壶身泥料颗粒分布松紧度的一个名词。
这里还需要区分一下泥门和目数的概念，两者虽然都是表示紫砂壶的密度，但目数是指紫砂壶泥料的密度，和成壶的造型、技法并没有关系；而泥门指的是成品紫砂壶壶面的致密度。对鉴别半全手工壶来说，看泥门是重要方法之一。如何通过泥门判断半、全手工壶要知道，全手工壶的制法，主要是手工拍打、泥片拼接。比如方壶的相接法，圆壶的拍身筒法，都必须打好泥条后最开始完身筒，这种制壶叫传统手法，泥门比较紧密，烧制完有光泽，比较好养，变化非常大。
也就是说，全手工的紫砂壶，是将泥片进行拍打后再将壶的不同部位进行拼接而制成的。这样的壶，因为没有借助模具的固定，而是不停地在转盘上旋转拍打，所以泥门会保持紧致，看起来颗粒密布。▲泥门紧致、颗粒密布的全手工壶半手工壶的制作因为需要借助模具，泥片贴在固定的外膜上会往外靠，这样做出的泥虽然平整一些，但是泥门也会相对更加松散。
手拉壶利用软泥拉粗坯，没有利用打泥条或打泥片的工艺，这样的坯体泥门比较松。半手工壶利用模型来完成制壶，那么所利用的泥来打泥条或泥片要较软一些。▲半手工壶泥门高于手拉壶、低于全手工壶还有一点，制作全手工壶时，基本只在壶身用力，内壁并不加力。而制作半手工壶，需要在壶的内壁搪泥片，会用竹片等工具将内壁刮出一道一道的条纹，这样的内壁就不适用于用泥门的来判断，因为已经基本被破坏了。
不过半手工壶的内壁因为受到拍打挤压，致密度会高一些。▲半手工壶内部刮出的条纹想必大家判断半全手工紫砂壶，也有自己的一套方法。比如看壶身拼接的痕迹，通过是否有明显的接头来看是否为全手工紫砂壶，但现在又有许多的作假壶会出来以假乱真，因此这样的方法也不完全准确了。所以大家可以在此前提下，再多学几招，比如参考成壶的泥门就是不错的辅助招式，希望这个方法可以帮助大家进一步加深对紫砂壶的判断。
买的紫砂石瓢，开壶之后发现壶底有几处小黑点，是怎么回事？
这种图片只能大概看一下，其实只要是原矿的紫砂泥都会有铁质，云母，杂质，或者说是泥料本身含有的东西，只要不是花泥，一般都属于正常现象，花泥的壶会比较难看，我个人也不喜欢花泥的壶，因为花泥在我眼里就属于次品壶，当然很多人说花泥壶正好也是原矿壶，我不同意这个说法！花泥要么泥料放置时间过长，泥料接触空气发生反应，要么就是做好的生坯见风太厉害！才会导致花泥，这个是属于人的因素！下图的仿古如意放大看也有铁质！铁质一点都没有除非酸洗，酸洗的泥料你敢喝吗。
。。我是不敢！关于紫砂泥，我谈谈个人的看法！①:泥料是载体，手艺才是传承！为什么会有那么多朋友认为宜兴这边没有紫砂原矿了呢！！！宜兴本山的紫砂泥很多，至少看到我回答这个问题的朋友有生之年都是用不完的！②:因为紫砂原矿，一般都有囤的，几十吨的都算少的，几十吨是个什么概念呢？！我来解释一下，炼好的紫砂泥一般是30斤左右一块，因为泥料里面还有水分，其实水都占了不小的比例，30斤的泥至少可以做30把壶，我说的是至少，如果是小品的壶，会做的更多！我粗略算一下，一吨的紫砂原矿至少可以做3000把壶，我说的算保守了！几十吨的泥至少10万把壶，一个做壶做的好的手艺人，一辈子才做的壶是极其有限的！超过50岁做壶只会更少，一大把年纪还做的动吗？？？③:紫砂泥就算快没了，到时候又准许开采了呢？！所以说泥料归根到底就是泥料，这个就和其他艺术品一样，画画用宣纸，纸能用得完吗。
。。东西是死的，人是活的，只要你想好好做壶，泥料哪都有！只是泥料有好有差而已！差的，便宜的泥做做便宜的壶，好的泥自己留着做精品壶，换谁都一样！又想便宜又想好壶，这世上没有这好事！自古以来便宜没好货，好货不便宜！懂的人自然懂！@王永忠匠人紫砂 :最后我要总结一下，紫砂泥只是辅助，做壶的手艺才是传承！没有手艺，泥料在我眼里就是一堆石头！回答完毕！。
葵黄朱泥有很强的朱泥特性,有很强油性,有收缩纹,结晶度较高烧成后声音清脆,冬天使用需要温壶）作者：范林强国家级助理工艺美术师西施壶是紫砂壶众多款式中最经典、最传统、最受人喜爱的壶型之一。
