黄董不但是商业奇才,文化方面的造诣也颇令人惊叹,他早年是霹雳的编剧,文采斐然有“十车书”的称号,如今依然关注霹雳剧本的创作,一个个世界观的完善,一个个角色的丰满,都离不开黄董的把关。或许这些转变,在当初不过铿锵一步,甚至感觉不出有什么变化,然而三十年后,当手掌大小的偶,如今已成半人高了,当初那粗糙的线条,如今已经美的触动人心。
令人不觉感慨世事如棋啊!这一切黄董功不可没!榜单二:霹雳五大突破性历程NO.5 小偶时期小偶时代的戏偶虽然在1970年左右,黄俊雄大师将布袋戏搬上荧屏的时候,已经增加了戏偶的尺寸,使其适应电视的拍摄手段。但那时的偶依然由一只手操纵,故而尺寸无法太大,成片后人偶与背景的比例有些失调。尽管如此,那时的人们第一次在电视上看到布袋戏感觉十分新奇,忽略了这些,但是现在我们再看,总感觉好像许多玩具在过家家一样,难以带入。
这种情况在霹雳延续了许多年。NO.4大偶时代大偶时代的戏偶随着时代的进步,戏偶上电视的新鲜感过去,随着越来越多光鲜的明星、动漫人物的兴起,观众审美水平越来越高,小偶时代的许多问题暴露了出来,比如打戏太单一、动作刻板、人物不美,需要靠衣服去辨识等等,黄强华与他的造型团队开始着手改变霹雳的戏偶。第一步就是增大戏偶的尺寸,由一只手操偶改为两只手,这样一来尺寸增加了,场景与偶的比例也合理了,偶看上去更美观,也可以做出许多非常高难度的动作,到《霹雳争王记》时期,两只偶对打的时候,已经令人匪夷所思——他们是怎么做到的?大偶与小偶的区别,绝非仅限于尺寸上的改进,小偶除了个头较小呈现力不足之外,还有线条粗糙,表情刻板等缺点,这些问题黄强华在改革戏偶的时候,都没有放过:偶的眼睛在以前是画上去的,现在资金充裕了,我们用水晶去做,毛发太假,我们用真发,增加服装的精细度,让我们的人物更华丽,提高我们的烤漆工艺,让我们的偶头在高清的摄像机下也美轮美奂,进一步提高偶的尺寸,更适合现代化的拍摄手法,由一人操偶换成两人操偶,让我们偶的动作更流畅……到现在,霹雳的戏偶眉眼生动,动作流畅,外表华丽,每一个动作都给人美的享受。
NO.3操偶与特效结合三十年来,声光电技术发展迅速,电影工业日益纯熟,作为一个奇幻武侠系列剧,武戏毫无例外是重头戏,在小偶时代,由于偶太小再加上摄影技术的缘故,武戏的表现力不强,经常是你打我一下,我打你一下,然后退开三尺,这边史艳文:看纯阳掌!随后特效在后面闪着金光,史艳文手掌放出一片白气,接着那边反派:啊!尖叫一声,翻两个身倒地上就死了。