古体诗可否不论平仄只讲押韵？
谢邀。如题，众所周知，平仄规律是在唐代才逐渐完善，继而形成了“近体诗”格律，并被广泛应用的。平仄格律的完备，一是进一步提升了诗歌的韵律之美，也让很难有标准来衡量的诗歌艺术，至少先有了个可供衡量的格式标准，这一点对于科考评判来说，简直就是一个非常好用的标尺。那么，在平仄格律还没有完备之前的朝代，当然也有诗歌，而且也不乏名篇佳作。
例如《木兰诗》，例如《孔雀东南飞》、甚至例如魏晋时期曹丕所写的“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜”……既然游戏规则都还没建立，那些时代，大家写诗当然不讲平仄，有韵就对了。而且长诗还可以转韵，平声仄声都能作韵脚。与“近体诗”相对，这类诗歌被称为“古体诗”或“古风”。但是在格律诗出现之后，古体诗也并没有被淘汰。
而是与格律诗并存。李白、杜甫，白居易都写过大量的古体诗。诸如《将进酒》、《蜀道难》、“三吏三别”、《琵琶行》、《长恨歌》……甚至还有张若虚号称“孤篇盖全唐”的《春江花月夜》。从表面上看，古体诗不计平仄，用韵更为自由，好像写起来更简单。事实却非如此。盖因古体诗更讲谋篇立意，更重气韵之流畅。所以，千年以来，能写好格律诗的诗人车载斗量，但能写好古体诗的诗人却是寥若晨星。
现在有一种很可笑的观点，认为自己不懂格律，随意而写的半文半白，似通不通的文字就是古风。殊不自觉自己古文功底的苍白与单薄，更遑论立意与气韵。这种文字在内行看来，哪里是什么古风？分明只是在”装疯”罢了……真正的传统诗人大多对古体诗都是心存敬畏的。普遍认为要写出真正的高古之意，难度更胜于格律诗。要想真正的写好古体诗，还得多从汉晋文学以及《玉台新咏》等诗集中，去认真的汲取营养。
下面这首诗怎么样，你会如何修改？
诚谢题主邀！原诗措词韵律有差错，现改为：题图七律《春游》春回大地绿青纱，一夜东风好日华。翠柳垂溪摇嫩叶，夭桃压岸灼枝丫。留连彩蝶花间舞，自在黄鹂叶底斜。野陌徜徉闲拾趣，寻巢燕子觅新家。其中，原作首句“紫陌红尘”此图意不恰当！此句原是：唐朝诗人刘禹锡佳作首句，意指：长安帝都大道扬起尘土，比喻虚浮之荣华！好，我斗胆尝试以此句再赋新诗，以添雅兴：七绝“紫陌红尘”嵌句联诗：紫陌红尘不复来，西安市外又春回。
