普通墙壁的颜色越深（深灰），就越要选择靠近右下方的颜色；墙壁颜色越浅，就越要选择靠近左上方的颜色。反差色背景墙颜色与普通墙面颜色形成较大反差，一方面能够突出背景墙，另一方面虽然没有造型，但依据可以显示出房间的设计感。有一天宋徽宗做了个梦，梦醒之后吟出“雨过天青云破处，这般颜色做将来”的诗句，指示工匠按照雨后天空的颜色烧造汝窑瓷器。
古代描述汝窑“雨过天青云破处，这般颜色做将来”是什么意思？
有一天宋徽宗做了个梦，梦醒之后吟出“雨过天青云破处，这般颜色做将来”的 诗句，指示工匠按照雨后天空的颜色烧造汝窑瓷器。这大概是关于汝窑瓷器最经典、最美丽的错误。根据明人谢肇淛（音浙）的《五杂俎》记载，这件事应该是周世宗柴荣为柴窑下的指示。世传柴世宗时烧造，所司请其色，御批云：‘雨过天青云破处，这般颜色做将来。
代时期这个传说中的柴窑，到现在也没有找到公认的窑址。汝窑汝窑，宋代五大名窑之一，因窑址位于宋时河南汝州境内而得名，今河南省宝丰县大营镇清凉寺村和汝州市张公巷均发现汝窑烧造。汝瓷位居宋代“汝、官、哥、钧、定”五大名窑之首，在中国陶瓷史上素有“汝窑为魁”之称。汝窑是中华传统制瓷著名瓷种之一，中国北宋时期皇家主要代表瓷器。
（汝窑天青釉圆洗，故宫网图片）古人对汝窑记载南宋叶寘《坦斋笔衡》说：“本朝以定州白瓷器有芒，不堪用，遂命汝州造青窑器，故河北、唐、邓、耀州悉有之、汝窑为魁。”明代的曹昭在《格古要论》里这样说：“汝窑器，出北地，宋时烧者。淡青色，有蟹爪纹者真，无纹者尤好，土脉滋媚，薄甚亦难得。”明代学者高濂在其《燕闲清赏笺》："汝窑，余尝见之，其色卵白，汁水莹厚如堆脂，然汁中棕眼隐若蟹爪，底有芝麻花细小挣针，余藏一蒲芦大壶，圆底，光若僧首，圆处密排挣针数十，上如吹埙收起，咀若笔帽，仅二寸，直塑向天，壶口径四寸许，上加罩盖，腹大经尺，制亦奇矣，又见碟子大小数杖，圆浅瓮腹，磬口、釉足，底有细钉，以官窑较之，质制滋润"。
所以从这些古人的记录里来看，汝窑确是天青釉色为主。大概这两句话才会无数次被按在汝窑身上吧。天青色天青色，通常发生在暮春至初秋这一段时间里。特别是夏季，一旦雨歇，天空即刻呈现出大片大片的蓝，那种蓝，除了用干净、清澈，也许只有最纯洁的水波可以相比了。古人很喜欢这种颜色，李白诗里就写：云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。
电视墙不想做复杂的造型，刷一面什么颜色好看呢？其他墙面是浅灰色？
电视机的地位越来越低，甚至已经有许多用户选择不在客厅里装电视机，或者不让电视机占客厅的中央位置了——那我们还有什么必要再做一面复杂的电视墙呢？用色彩装扮电视墙，实在是一个好主意——而且不需要太复杂，整面墙都刷成同一种颜色，就非常好看。下面我们说一说，纯色电视墙的色彩问题。相同色电视墙与普通墙面使用相同的颜色——说白了就是没有电视墙。
这种做法并不难看，相反看起来十分干净。简约风、北欧风中，就经常用到这种电视墙▼有造型，可能不漂亮；但是没有造型，一定不会丑！这就是简洁设计最大的优势——即省了钱，又得到了想要的效果。需要注意的是，这种简洁背景墙上不适合做太多装饰物，或者摆放复杂的家具。为了多一点收纳空间，放了一个非常复杂的电视柜——这一类设计，就破坏了相同色给我们带来的留白之美，显得不伦不类。
反差色背景墙颜色与普通墙面颜色形成较大反差，一方面能够突出背景墙，另一方面虽然没有造型，但依据可以显示出房间的设计感。使用色相配色的原则是，色相相反（或相似）、饱和度相同——我们首先看一张色相环▼除了黑、白、灰以外，每种颜色都有属于它自己的色相。我们将偏离基色120°~210°的颜色，称为它的“反差色”。
比如基色是蓝色，那么从黄色开始，一直到橙红色，都可以称为它的反差色——需要注意的是，只有基色属于冷色或暖色时，才可以使用反差色进行配色；当基色是中性色时，不建议这样用。相似色依旧是刚才那张色相环，我们将偏离基色90°以内的颜色，称为它的“相似色”。相似色电视墙相比于反差色，会显得更简洁一些——众所周知，设计越简洁，对空间的压迫感也就越小。
所以如果你的客厅不大，可以选择相似色。相似色没有基色闲置，无论你选择的是冷暖色还是中性色，都可以使用相似色进行搭配。黑白灰配色黑白灰没有色相，我们就需要看它的明暗——依旧可以借助上面那个色相环，连接红色M与绿色G，将这个色相环一分为二。普通墙壁的颜色越深（深灰），就越要选择靠近右下方的颜色；墙壁颜色越浅，就越要选择靠近左上方的颜色。
