捂灰是人为操作的结果！就是将欠火或其它因素需要改色的茶壶，放入匣钵内，用稻谷糠捂塞密蔽，在龙窑的炉头位置，或在1000度以下低温缺氧壮态下二次烧制，好的捂灰壶，色黑不板，有温润感.捂灰工艺没有添加任何有害化工料，颜色变化只是改变铁元素存在的形式，捂灰对温度要求特殊.不是任何泥料都能拿来捂灰的，朱泥结晶高，捂灰成功率低，底槽清捂灰颜色黑里透青.青中泛蓝，团泥泥质松！不能捂灰！掺杂其它色素的泥料捂灰容易花壶，捂灰工艺难度大！造假多，需要谨慎入壶！。
捂灰紫砂壶壶内是黑色吗？
捂灰是紫砂壶的一种二次烧制工艺，会引发色泽的变化，通常用紫泥捂灰效果会好点，其他的泥料捂灰后效果不及紫泥效果好，紫泥捂灰后大多显现黑蓝色色调，依据捂灰的程度会有不同的效果。捂灰工艺出现的时代不一样，色泽也会有差异，捂灰的原因也会不同，最初是一种烧窑后壶体花泥的补救办法，现在人们为了追求色泽的独特也会将完美的壶再去捂灰。
捂灰引起色变的原因是紫砂材料里本身含有大量的三氧化二铁经过强还原氛围后还原成氧化亚铁引起的，（氧化亚铁主要成色便是捂灰后的黑蓝色调，当然是主要原因）。捂灰的方式是将紫砂壶全部没在强还原剂里（过去是糠皮，现在是碳粉）所以捂灰壶从里到外是一样变化的，内部和壶体表面色泽接近一致，取决于还原是否彻底。以下有图为例。
捂灰紫砂壶壶内也是黑色吗？
感谢头条邀请，关于捂灰紫砂壶是经过还原反应后使紫砂内在呈现乌黑的颜色，早期的捂灰壶是为了掩盖紫砂壶柴烧后由于温度，泥料等原因产生的瑕疵，从而第二次烧制产生还原反应，现在的捂灰壶大多是艺人们追求五色土，在紫砂的外观颜色上富有变化！紫砂捂灰从外表上来说颜色是由内向外的，颜色必须一致，这样才能达到效果！我是汲老，带你赏壶玩壶！@抖音短视频 。
如何理解紫砂壶的捂灰工艺？
捂灰是人为操作的结果！就是将欠火或其它因素需要改色的茶壶，放入匣钵内，用稻谷糠捂塞密蔽，在龙窑的炉头位置，或在1000度以下低温缺氧壮态下二次烧制，好的捂灰壶，色黑不板，有温润感.捂灰工艺没有添加任何有害化工料，颜色变化只是改变铁元素存在的形式，捂灰对温度要求特殊.不是任何泥料都能拿来捂灰的，朱泥结晶高，捂灰成功率低，底槽清捂灰颜色黑里透青.青中泛蓝，团泥泥质松！不能捂灰！掺杂其它色素的泥料捂灰容易花壶，捂灰工艺难度大！造假多，需要谨慎入壶！。
捂灰工艺烧制的紫砂壶是柴烧窑变吗？
判断柴烧窑变紫砂壶的核心要素是：紫砂矿料中富含的金属氧化物成分，当窑内气氛在高温油气氤氲的诡谲窑变中，再结晶的「纯化」甚或发生柴烧曜变的「析晶」现象，并同时晶色融揉天成。黄龙山老朱泥 柴烧窑变 仿古壶 泡养浆色玉润捂灰是否属于柴烧窑变：关键在于是否满足了柴烧窑变所形成的条件，并发生了「晶色融揉」质的改变。
黄龙山老朱泥 柴烧曜变 仿古壶 晶色融揉 尚未泡养龙窑柴烧「捂灰」壶的形成：在龙窑的下段底部烧制时，由于柴烧未完全的残留物亦或是炭灰的堆积，造成了局部的炭还原气氛所致紫砂器的色变现象。后人对炭还原的道理历经摸索并加以人为实践而掌握运用：紫砂壶入耐火的匣钵内，壶里壶外用砻糠塞满匣钵并严封密闭，放置在龙窑的下段最底部位置，低温烧制即成。
黄龙山铁星土 柴烧窑变 六方金钟 晶色融揉 尚未泡养现代推板窑「捂灰」壶的烧成：现代推板窑属于开放性窑口，空气流通性好，不具备炭还原的气氛条件，故而要选择碳性更强的燃媒之如细煤粉或者木屑作为匣钵的填充材料，更容易在小局部形成炭还原气氛；同时为了增强碳素在壶表面的附着能力，采用一千度左右的低温烧制。黄龙山铁星土 柴烧窑变 般若·莲 晶色融揉 尚未泡养捂灰壶烧成的条件：①紫砂材质的强吸附性：色变的理性基础；②内源性碳素：紫砂矿料自身富含碳化有机物成分自带碳素；③外源性碳素：人为填充碳素富含的细煤粉亦或木屑；④低温烧制：有机物和碳素不易燃尽，在有氧化铁的情况下氧化碳强烈分解，产生的碳素极易被吸附在胎体的表面；⑤匣钵填充密闭：大大减少了烧制时匣钵内游离氧的含量，同时隔离壶体易于诱发还原气氛。
黄龙山铁星土 六方匏瓜 泡养浆色玉润@紫砂泥的传人：捂灰的本质：其实是利用了低温烧制所致炭还原的原理，将中性氧化焰气氛下烧成呈色红的赤铁矿成分变成了因发生炭还原所致的磁铁矿的青黑色，仅仅是给壶体改了个皮色而已；如果捂灰的壶再经过中性氧化焰气氛烧制，皮色就会还原如初了。矿料中的氧化铁结晶并未纯化甚或柴烧曜变的析晶，也更不可能有柴烧窑变紫砂器的晶色融揉。
